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刚刚迈入春天的大门，就被一脚踢进了夏天，难怪大伙儿边擦汗珠边自嘲说:”我们没有春秋季只有冬夏季”、“春秋只在战国时期才有”……怪诞窜季的春天，俄乌战争乌云密布，疫情莫名又起波动……感觉这世界奇奇怪怪，整个儿乱了套，活着已觉非常不易。
今夜春雷滚滚，风狂雨骤，倒仿佛甘霖洒向人间，滚烫的天气总算收敛了许多。如此良宵，不懂点书岂不是大大的浪费？前一阵儿买的2020年秋卷《收获》正好派上用场。
冯骥才的新作长篇小说《艺术家们》是这一期的重头大戏。
大冯在序言中自言，想用两支笔，” 一支是钢笔，一支是画笔″， 用钢笔写出了”一群画家非凡的追求与迥然不同的命运″；用画笔写出了”惟画家才具有的感知″。他做到了。笔下才气纵横 ，意趣盎然，不失他惯有的水准。
小说以历史发展的时序为经，”三剑客″的思想历程为纬，从精神文化生活匮乏的特殊年代，写到艺术商品化泛滥的新时代 ，以一群艺术家的艺术追求和各自不同的命运，讨论了人为何而活，艺术为何而生。揭示了在时代风云变幻之下 ，要扼住命运的咽喉，要持本心，”出淤泥而不染，濯青莲而不妖”，何其不易！形形色色的”艺术家”们在文中进进出出，那些美与丑、纯良与浮滑、高尚与卑鄙，林林总总，轮番上演，让人窥见艺术圈里的红尘乱象与三眛真火。
今年已经80岁的冯骥才是个津味十足、才情丰盈的作家，在几十年孜孜不倦的创作生涯中，一直以故乡天津为背景 ，写了这座城市的悠久历史、风土人情，也写了这里不同时代的世俗气韵。一个城市能被他这样畅快而优雅地多次书写，真是幸运。
谁不渴望能用手中之笔，把自己生活的城市，酣畅淋漓地进行反复书写？
下面摘录一些句子 :
他喜欢骑车在这种晚秋时节雨后冷飕飕的夜里。昏暗的路灯在雨湿的柏油路面反射着迷离的光，并与树隙间楼宇中远远近近的一些灯光柔和地呼应者，让他感受到自己这座城市生活特有的静谧与温馨。只有老的城市才有这样深在的韵致。
在这个没有私家车和高楼大厦的年代，城市的空气中常常可以感受到大自然的气息。 房屋老旧， 行人很少， 纯净的空气里充满了淋湿的树木散发出的清冽的气味，叫他禁不住大口地吸进自己的身体里。他感觉就像穿行在一片无边、透明、清凉的水墨中 。
城市的历史美只有诗人和画家才能看到。
真正能救赎一个艺术家心灵的，还是艺术本身。
只要你再往前走，一定不断有人从你身边掉队 ，走出去；还会有人加入进来，跟在你的身旁。
不重复，不是视觉的需要，是我们内心的需要 。作家要写作，是因为他们心里总有一些活生生的人物、难以遏制的情感、苦苦的思考， 给他们压力，叫他们不写不行，不写寝食难安，他们才写。 如果心里没有压力，他怎么写，为什么写。
他们本来是山里三条天然的野溪，各自穿木越石，翻坡跳崖， 奋力奔流。在一个深谷里他们相遇，在相遇那一刻他们激情洋溢，光亮的浪花彼此相拥，飞溅的水珠相互浇洒， 他们用各自的灵感激发起彼此的生命的活力。他们相互凭借，相互依靠，相互感召， 相互推动。把原本的孤独化为神奇的丰盈， 并从深谷一直冲出大山。
可是当他们来到这无限宽阔的蛮荒大地上，渐渐发生变化，疏离与分手也许是一种必然。 于是，你融化到另一条波涛滚滚的黑色大江里，他注入一池静谧的碧湖； 我则漫漶在光秃秃的大地上，在焦渴的大地的吸吮中，在毒日头的曝晒下，渐渐化为虚无。昨天是美丽的、难忘的、友情的、伤感的，但谁有力量把昨天召回到今天来 ？
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