作者：Bodog博狗

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一般去到医院都是为了看病，而且都希望帮自己打针的护士小姐姐都是温柔的，不过总是事与愿违，都是一些粗暴的小姐姐，那么今天为了让大家见到别人家的护士小姐姐是有多可爱温柔表弟今天要介绍的是那位被称为有偶像级脸蛋的护士小姐姐桃月梨子。

桃月梨子是最近一年人气飙升的新晋写真女星，除了她是日本一家医院的护士小姐姐，还是一位非常热爱而且还是出了名的cosplay玩家。很多被她吸引的粉丝不仅只是在网上看她的美照，还特地跑到她所在的医院请求她为他们来一针，就算没有病也要见上她一面。

桃月梨子  1995年11月8日出生（22岁），身高：160cm，三围：B84 / W60/ H83  F罩杯  拥有甜美可爱的颜值，超性感火辣的身材，还是一名护士小姐姐的身份深深地吸引了不少人的眼球。

桃月梨子是在2017年11月成为《周刊playboy》的写真女星，从此开始走红写真界成为了艺名网红，变身成为了一名上班的小天使下班后的小恶魔，在写真中她丝毫不吝啬她那顶着F罩杯的性感身材，不仅身穿性感泳装来个致命诱惑，还有她的本职护士装，超性感警察、医生以及你心中的新娘。

这也是桃月梨子第一次穿上了婚纱，当时也有记者对她进行过采访，她第一次穿上婚纱的时候内心是十分紧张的，而且还想到要是想让自己穿上真的婚纱都不知道要什么时候，所以她想在30岁之前就结婚了（现在表弟就想去日本把她娶回家了，那么可爱的妹子怎么可能嫁不出去。）

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这年头汉堡店都很不汉堡店。佛罗里达州有间汉堡店，招牌是里面的变装皇后秀，而艺名Amanda D’Hod的表演者大概怎么也想不到，他的职业伤害不是假奶硅胶破裂，而是一个来自53岁大妈顾客的$ 150万美金诉讼。

就在风和日丽的某一天，Amanda突然收到一张法院传票，说是有位汉堡店顾客、53岁的Neldin Molina，一状告上法院，她控告自己在某场表演被Amanda用自己的硅胶双峰来了一次洗脸服务，在这激烈的八九十次胸部攻击之下，导致她颈椎旧疾复发。

在事发后这两年，大妈都觉得她的颈椎痛的受不了，因此起诉后，法院判定Amanda和该餐厅因未经Molina同意就提供大奶洗脸服务，判赔$150万美金。

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今季其中一套机人番，比起实在有点好笑的超时空要塞Δ，本作相对地认真、设定也比较严紧，故事主轴也来得让人易接受又吸引力。而除了简单的故事之外，本作以「武士」的日本刀战斗方式，务实得来又不缺紧张感。或者说，本作的战斗比较类似日剧中的「杀阵」，而不是动漫常用的超人战斗基准。就以首三集来看，是今季其中一套值得留意下去的番组。

内容简介是距作中时间60年前，在富山县（P.A工作室所在）发现一台巨人和方块。为了着手研究他们，在当时建了一座研究所（原因单纯是巨人太重）。而某天，当年出现在男主角－青马剑之介时贞的不明势力，鬼再次袭击人类。

故事内容上，可以和同为今季的高校舰队作比较－剧本薄弱和剧本简洁的差别。两套作品同样是要处理战斗，但是显然，高校舰队是节奏有过慢的疑虑，令到战斗占据了剧本的一大半；相对地，黑骸的分布就比较平均，而且作中水份比较少，让故事表现内容的部份也不少。比较起来，两者同样是不知道敌方的来意，但起码，黑骸对于现有的世界观设定、各人又在剧本占据着怎样的冈位都相当清楚。比如说，透过第二集的战斗、第三集的内容表现，咱们可以看得出男主角的动机、知道自己身处什么时空的心境变化。起码就三集以来，一个穿越的人怎样去调节完全不熟知的世界，这点的简单故事是表现得清楚。青马不是因为别人说这里是什么地方而相信，而是走到山头上，一个就算村落变成城市、河川加盖了研究所，也没什么大变化的自然环境中，看见自己过去的痕迹而确定自己身处何方。起承转合，更给予了青马走进新环境的契机，就算本作并没什么大宗旨要说，这样完整的故事都是合格有余，最起码，这才能说得上有趣的「故事」。

而另一个想说的是，就目前而言，本作的设定都相当完整。这点就机人番来说其实颇少见，一般不是千苍百孔就是不去解释。比方说，本作的机人为什么能动得那么灵活，本作有以这一些机人是用了「重力控制系统」才能动得那么快，不然那三百吨应该是受不着自己的重量而解体。又例作为被监视的对象，青马颈上一直被戴上可以击晕他的装置（不会像某EVA一样远一点就没法联机）。当然，鬼是什么，男主角的机人又是怎来，这一些还未有解释。但这些明显会涉及本作核心部份的设定不在首三集解释倒是很正常。而当鬼突然出现，现时的人类也不是全无对策。

就算是敌人，鬼的行动也看似不是完全没有方向（相比之前高校舰队的敌人就完全看不见目的性）。本作的鬼引用了一点点日本民间传说的鬼，在第三集中也可以看见他们会诱拐孩童。起码，作为观众看见这一些行动，可以估计对方到底有什么目的，甚至可能只是很简单的本能。设定不一定要复杂，简洁易明也可以。

至于本作的战斗，就如上面所说，比较类似「杀阵」大于超人等级的战斗。在第二集当中可见，本作的机人战都是以人体动作为前提的。像是其中一幕绊倒敌人再补插一刀、在刺击动作时是整个人的重心向前压过去。这一些比较真实的用刀方式，在一些作品是比较少见。本作在战斗是放弃了「看上去很酷但完全没有用」的大动作，每一式使刀都是有他的计算。就算是其中一幕算是最大动作的十字斩，到头来还是一套在收招时能够防下下一个攻击的动作。嘛，也可能因为这样，本作的机人比较复杂的设计，反而重在比较像人体活动的设计，而用色、光影上也比较着重在表现动作而非华美。或这对于比较年轻的一群会比较不受欢迎，只是这种真的是一刀致命的紧张感，也是这种「杀阵」才能带出来的兴奋呢。

总结首三集而言，在今季当中实在是一套相当值得注意的作品。比起某套让人担心到冒汗的甲铁城、可能会演不完整一个章节的英雄学园，本作胜在应该是稳定而又不用想太多的精简故事。这类像以前写过，神击的巴哈姆特，的故事结构，咱可以相当喜欢呢。

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　　又有让怪叔叔好兴奋的女孩下海了！

　　她叫「久留木玲」，是SOD子品牌「青春时代」第100支作品(番号SDAB-100)的主人，大家都知道，有些片商会把最好的女优放在这些有意义的番号上，久留木玲就是最好的例子，因为文案直接就叫她「スーパー美少女(Super美少女)」了：

　　有多美？是只有封面美还是怎么看都很美？

　　封面上的她绑着马尾擦拭着自额头上滑下的汗珠，青春的魅力真；写真中的她脸蛋清秀气质清新，虽然是个小B奶加黑肉底的组合，但青春无敌的魅力真是叫人怦然心动。或许你会觉得奇怪，为什么我到现在还没提到片商对她的身分设定？那是因为不需要了，有这样的脸蛋和清新的气质是不需要去唬烂些什么的，只要叫她把戏演好就行了～

　　那，久留木玲在片中的表现如何？

　　我一直觉得这种新鲜的肉体只要做好两个字，就是「敏感」，不是要她们喷得水流成河，只要透肢体动作告诉大家「很刺激」、「从来没被这样搞过真的受不了啊」就行了。而在淫幕初体验中，久留木玲是告诉我们耳朵就是她最大的敏感带，抓住这个星命点刺激下去她就任你摆布了：

　　从截图就可以看到男优猛舔她的耳朵让她直打冷颤扭个不停，再加上制服变换学生服到连身泳装再到体育服，这是久留木玲的第一次、也有可能是青春时代这家片商继戸田真琴和成宫りか(成宫莉香)后最重要的出道作～

作品名：この子、青春ど真ん中! 久留木玲 SOD専属 AVデビュー

品　番：SDAB-100

发行日：2019/07/11

女优名：久留木 玲(Kuruki-Rei)

事务所：T-Powers

身高／罩杯：???公分／C罩杯

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　　解禁的不只明里つむぎ(明里紬)！还有她，佐久间恵美。

　　这个身高不到150公分、出道时因为精实腹肌被当啦啦队员来做的短髮女孩是在片商Moodyz进行后门解禁：是的，男优这次插错洞，她肛交解禁了～

　　这次作品终于让大家想起Moodyz曾经是令女优闻之色变的解禁特快车，佐久间恵美一开始就被注入大量的浣肠药水，小菊花崩坏在即，接下来男优就把他粗粗的那一根塞进了她的屁眼…但还没完喔，换个场景，这次是两个男优一起上，佐久间恵美反抗不能，只能前后两个洞任人蹂躏，两穴同时插入Get！

　　当然，片商也不会让佐久间恵美空着手回去，从剧照和宣传短片就可以看到片商给了她一根按摩棒，让她也尝尝捅人屁眼的滋味，不过那只是让这位女优调剂一下，重点还是她献出自己的小菊花：

　　这样的解禁，你喜欢吗？

　　昨天有位影迷问我为什么喜欢看女优解禁？我的想法是女优解禁的正是平常我们不敢做或做不到的事，就因为自己没有经验才会想看看女优做了有什么反应；另外，在看片时有些人是嗜血的鲨鱼，女优被虐得愈惨他们就愈兴奋，为什么每次有女优吃下巧克力棒或是被走后门大家会如此关注应该就是如此吧…

　　最后稍微来聊一下佐久间恵美吧：身为事务所LINX的一员，她的目标很间单，就是尽量多拍一些片子，所以就和去年来台湾的前辈优梨まいな(优梨舞奈)一样，在不错的片商出道后她就开启不挑片模式疯狂拍片：

　　比较可惜的是事务所有推荐她来参加8月举办的TRE台北国际成人展，但主办单位最后并没有将她列入名单。由于这家事务所的女优待在业界的时间通常不长，这次没能让她与台湾连结，也不知道有没有下次了～

作品名：超イキ过ぎ!解禁!!初アナル

品　番：MIAA-091

发行日：2019/06/13

女优名：佐久间 恵美(佐久间 惠美，Sakuma-Emi)

事务所：LINX

身高／罩杯：148公分／E罩杯

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「你为何能来去自如地穿越国界？」

「因为没人会想要看见我们（难民）。」

叙利亚难民哈勒德家园遭炸毁，他与妹妹蜜莉安决定离乡，他们在逃亡过程中失散，哈勒德在一名善心人士帮助下潜入芬兰境内，他向芬兰政府提出政治庇护，经过审核，哈勒德获判遣返结果，不想返回叙利亚的他逃出收容所，遇见刚跟妻子离异的「金啤酒餐馆」老板维克斯通先生，在餐馆老板与员工的帮助下，哈勒德生活渐上轨道，并与失联多时的妹妹连络上，颠沛流离的生活，看来就要迎向光明…。

《希望在世界另一端》维持Aki Kaurismäki导演过往作品风格，剧情聚焦于小人物身上、不太张扬的情绪，喜怒哀乐都很节制、对白充满冷调幽默等；观赏《希望在世界另一端》时，想着导演过往作品中的角色是不是难得落泪？《希望在世界另一端》里，哈勒德亲人都在战火中丧命，妹妹又失散失联，当他跟移民局官员讲述自己的悲惨遭遇时，完全没有落泪，仿佛习惯生活里避不开的惨事，哭哭啼啼也无法改变什么，不如就咬牙硬撑过日子吧；感觉看惯韩片的观众，观赏《希望在世界另一端》应该会很挫折，明明要很催泪的时刻，导演硬是不放手让观众大哭一场，我喜欢《希望在世界另一端》看似抽离戏剧渲染力，但不刻意操弄观众的怜悯与同情心，反而让人更专注于人与事件之上。

「经营餐厅是门好生意，景气坏时，人们会过去喝一杯，景气好时，人们会喝得更多。」

《希望在世界另一端》的好看，在于希望与失望的交错进行，以为人生就要无望，忽然间出现转机，以为生活从此步入坦途，却又遭遇挫败，无法预知的命运，才是生活或精采或残酷的样貌；很喜欢片中的「金啤酒餐馆」，为改善业绩而转为经营寿司吧或Live音乐餐厅，一方面让人对维克斯通先生的半调子狂想哈哈大笑，一方面却也明白「金啤酒餐馆」其实就是「人生」的隐喻，生活就像场大型赌局（维克斯通先生开设餐馆前，不也先去赌场「豪赌」一把，哈勒德选择逃离家园与收容所，也是赌一把），我们只能不断尝试，有时输的一败涂地，有时押对宝，生活乍现转机。

《希望在世界另一端》一边让观众看到人的恶造成的困境：哈勒德的家破人亡、他与妹妹的失散、芬兰政府罔顾叙利亚严峻形势，硬要遣返难民的决定等，一边又在险恶环境中看见人的良善，无论是收容所伙伴与职员的暗中帮一把、金啤酒餐馆的老板与员工的热心帮助等，都让哈勒德的无望人生有了希望，电影看了半场，我想「希望在世界另一端」，那个世界指的就是芬兰吧，然而电影结局突如其来的转折，又让我内心好受伤，《希望在世界另一端》终究不是童话故事，没有让电影一路奔向光明未来，导演给了一个开放式结局，哈勒德遭狂热的芬兰解放军刺伤，他坐在草地上看着眼前同时代表着希望与失望的城市，哈勒德的未来会是如何、他应该能存活下来吧、如果他活下来了，世界是不是就更美好更有希望？那么更多如哈勒德的难民或是芬兰国家的游民们又该如何是好，他们能拥有如哈勒德般的好运气吗？

原来，哈勒德也是个隐喻。

希望在世界的另一端，希望为何只能存在「另一端」，而不是存在于我们生活之中（隐约觉得那暗指宗教信仰上的极乐世界，亦即不存在于现世）？逃离家园的哈勒德或是他的妹妹的生或死，很大程度地仰赖人们对待他们的方式，换句话说，我们（每一个人）就是「希望」的所在，我们对待难民或弱势族群或彼此的态度，共同决定世界的模样。而你而我，希望这个世界是什么模样？

尽管Aki Kaurismäki导演的作品看的不算多，但看过的每一部视频都爱，爱他的怜悯与温柔、爱他的突梯幽默、爱它的剧场风格与光影、也爱他的演员们，《希望在世界另一端》除有老班底Sakari Kuosmanen、Ilkka Koivula和Kati Outinen（影后这次只有客串演出）等人一如过往的精准表演外，饰演哈勒德的Sherwan Haji，首次演出电影，就有让人信服的好表现。

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先是刚在丈夫面前被侵犯，然后换了S1片商的彩美旬果（あやみ旬果）似乎还是满足不了自己的内心，在自己最新的作品中将要另外再解禁了，这支就是被绑成粽子的凌辱作品。

对于偶像片商S1来说这种类型的作品算是口味比较重的了，彩美旬果在这部片商饰演的是一位女大学生，在所谓的艾薇第一帅男优南佳的设计下彩美旬果进行了人生的第一次捆绑解禁，身上捆绑着令她无法动弹的粗绳，接下来就看到了更加显眼的身材，接下来就是各种蹂躏了，不过彩美旬果却露出了满足的表情。

这只作品讲真的确实在S1来说是比较重口味的，还上了各种刑拘，身为蚊香社前一姐的彩美旬果怎么会跳槽之后跑来演这种凌辱作品呢。不过彩美旬果却表示这挺好的，而且她非常喜欢这种感觉，而且帮她捆绑的人还是个高手，演出完之后完全没有捆绑的痕迹，所以说在这部片中她并没有吃太多的苦。

不过彩美旬果一连拍摄了两部凌辱解禁片是不是有什么隐情呢，也可能彩美旬果打算为了区别之前比较清淡的作品所以利用解禁的话题来刺激销售吧，而且比较奇怪的是想来很多活动的她却在现在呈现出一种休息状态，尽管现在人在韩国，八月份还会去到台湾来看现在并没有要引退的倾向，不过等了那么久才活动还是让人觉得很奇怪。

这会不会跟之前无码作品流出的后遗症，因为到现在为止还是没有任何的事务所针对这件事做出过表态，所以在流出之后还哭了一整晚的彩美旬果是不是被影响了心情所以不想和粉丝们见面也是挺难说的，但是状况确实很不好啊。

不过这次还是有新的作品SSNI-276发布了，虽然不知道现在彩美旬果是什么情况，如果只是因为无码事件的话，希望她能缓过来，现在也就期待她的这支解禁凌辱片能给大家带来更多的新鲜感。

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风俗服务业绝对算是人类历史上最悠久的行业了，千百年来，不论时代如何变迁，怎么禁怎么扫，仍然生生不息，繁荣昌盛！历史上人类对风俗业的创造力简直惊人，花样门道之多，超乎你的想象。

说起这项特殊的服务业，现在大部分人所知的线下布局一般是：

巷子深处开着暧昧红灯的小暗间，还有挂着按摩的名义光明正大开小隔间服务的各色洗浴中心，再有就是酒店“特色”服务，比如大名鼎鼎的东莞酒店一条龙服务。

而线上的布局随着智能手机的普及就更加多样化了，各色社交软件上动动手指就能享受“服务”。门槛设置得也很有技巧，9.9看个真人大尺度艳照，19.9看个自爱小视频…以此类推，门槛极低，关爱着每一个消费层次的用户。

这是科技进步推动的服务升级嘛？哈哈，其实这些都是前人玩剩下的。今天小编就安利一部风俗业编年史「大咸湿」，揭秘风俗行业的百样玩法。

这部纪录片是由香港著名「文化流氓」黄霑用偷拍加场景重现的方式，带观众最直观地了解香港风俗史，秉承着「咸湿」的精神，场景还原的尺度可以说相当敬业….

这位霑叔什么来头呢？我们最耳熟能详的「沧海一声笑」「上海滩」「男儿当自强」「倩女幽魂」的歌词都是他写的！

能写出如此有情怀歌词的霑叔实际上工口得不要不要的，真可谓是一代「性情大师」，比如说女神林青霞上他节目，他一个劲地盯着林青霞耳朵看，问他看什么，霑叔一本正经地说：女人下面什么样，耳朵就是什么样。真的是不怕流氓，就怕流氓有文化啊。

跟着这位工口师匠，先来感受一下这组数据：1992年香港从事风俗行业的人，至少70万人，每九个人就有一个人从事风俗相关行业。每年风俗行业的营业额高达600亿，什么概念？两年的营业额就可以盖一个飞机场了。当年最核心的业务—包小姐姐，市场价是1500港币，小编换算了一下，在1992年值软妹币1000出头，当时大陆这里平均收入才200、300块而已啊！香港虽说经济较发达，1500也是一个不小的数目…

核心服务标准收费门槛这么高，是不是一下子就挡掉一堆人？不不不，这时候，纪录片的核心就来了：

是的，屌丝玩家有屌丝玩家的玩法，没钱就花几毛钱，路边报亭就能轻松买到大尺度漫画、杂志，几块钱可以租“七情录影带”看看。当然这些都不是真枪实弹，想看更刺激的就要到四影带摊，花上二三十块钱，到楼上小房间看真枪实弹的肉搏录像，小房间里一般呢还会安排个手爱girl，客户看到兴奋处可以再追加现场服务。

风俗场所也是花样百出，设置在游乐园内部的小展厅，花几块钱就能买张门票看「科学美人」坦胸露乳，灯光明灭，吊着观众胃口增加观众的神秘感，有些场合呢看完节目还可以追加「揉波券」，买了就可以名正言顺地上手了。

除了看艳舞，还有些颇有意思的廉价情色场所，如可尽情拍摄美女模特写真的照相馆，还有穿着清凉的擦鞋妹的上楼擦鞋服务，当然拍照、擦鞋都不是重点，看肉弹才是主要目的。

以上这些都是隔靴搔痒，只能看不能吃，当然不能完全满足市场需求啦。

其实在当时的香港，最受欢迎的是「鱼蛋妹」，这名字由来呢，是因为做鱼蛋的动作跟{哔~~~~}运动很类似。「鱼蛋妹」普遍年轻漂亮，价格呢也很适宜，多是为了赚点快钱的学生妹。鱼蛋档灯光昏暗，追求速战速决，为了方便服务，「鱼蛋妹」还有专门的「鱼蛋装」——一拉开拉链就可以直捣黄龙~

固定的风俗场所之外，流动的街头也是门道颇多。最有意思的是「一鸡三味」，女方呢点燃一根火柴，一根火柴的时间你可以尽情发挥，只要1块钱！火柴一灭就拜拜，当然也会有客户自带超长火柴，精虫冲脑，真是什么都想得出来噢。

香港最有名的就是三级影院了，小编我去香港玩的时候特意去体验了一番，音效超级棒，电影放到激烈处椅子都会跟着震动，感受上来说非常4D了。香港三级影院门口，你买票的时候就会有妹子跟你搭讪：需要我陪看电影嘛？需要的话你就给妹子买张票，至于看电影时跟妹子的「互动」那就得谈好价格先咯。

虽然纪录片里，霑叔一直用诙谐态度介绍风俗业况，但仍然涉及到了这个行业的阴暗面。

不少风尘女都是因为被皮条客诱拐、洗脑甚至以债务胁迫才走上这条风尘路。正是因为风俗业的高需求和高利润，使得不少女性成为受害者，只要有一个这样的受害者，风俗业就难逃打压和清扫。

霑叔最后说到：其实咸湿的最高境界，是你找一个心爱的人，和他/她如漆似胶，水乳交融，这样才过瘾嘛。

这当然是最理想的状态了，有多少人能做到？怕是有这个毅力也没这个运气吧。小编还是奉劝各位客官一句：风流无罪，合法约妹。

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剧情简介：

未来社会阶级分明，制度将菁英与弱者划分开来，前者享有富足的生活与保护，后者则被遣送到拥挤脏乱的底层地区。为了获得优渥的资源，各类竞争无所不在。札克与娜迪获选参加顶尖大学保送资格的体能训练营，他们除了要合作完成各项任务，还得在个人表现上拔得头筹。相较遵守游戏规则的娜迪，向往自由的札克开始质疑制度，两人的摩擦逐渐升高：一本失踪日记、一起意外命案，不仅改变他们的命运，也揭开扭曲体制下的私欲与谎言。

近年谈到反乌托邦电影，多数人第一个会想到引领这股风潮的《饥饿游戏》系列，而《未来生存游戏》从许多角度来看，都与《饥饿游戏》有些相似，差别仅在于「生存」的处理方式不同，以及对未来社会的反思差异而已。《未来生存游戏》片名取得容易让人误会，会错以为又是一部打打杀杀的爽片，事实上电影却只有一场戏有见血而已，但看完电影之后又会觉得中文片名取得相当适切，完完全全地切中主题，将社会化分成菁英与弱者两内存块，依靠着各种评分制度决定一个人的未来，一旦被打为弱者可说是永不得翻身，只得在脏乱底层苟且活着；可若是成为菁英分子，便是权力、势力、财力集於一身，各种资源享用不尽，而在这之外，假使在通过了菁英筛选、成为菁英中的菁英，不但未来保证光明，各方都会争相抢着招揽。于是未来成为了一场生存游戏，不论大人或是青年都是游戏参赛者，除非自己甘心堕落沦为弱者。

《未来生存游戏》其实题材满有趣的，透过这样的剧情所打造出来的反乌托邦社会，去思考阶级制度的存在意义与必需性，还有一旦此体制成形，将会对人民造成怎样的影响？价值观、人格养成等等。剧情理所当然包含着菁英分子对制度的反抗、有人为争取高分不择手段、不同阶层的人的「禁忌恋」、还有最重要的是为了嘲讽这病态社会，于是必须有的结尾走向…而电影也似为了巩固、加强此议题的稳固性，故采用三方视角、也就是看待此制度的三种角度去推进剧情，立意上是很好的，不同角度才有公正性、可讨论空间，只可惜导演说故事的功力不足，尤其是人物关系描写与人物设定这块，例如女主角（？）娜迪的言行举止动机薄弱、说服力低，观众很难去明白她到底为何要这样子去「帮助」札克，一开始拍的像是娜迪对札克一见锺情，不过到后来才随着其他人的嘴才知道，原来娜迪是因着某种心态才想去接近札克，但即便知道或许是优越心态驱使着娜迪，电影还是将娜迪拍得很像是爱骚扰人的臭三八，对后续关键剧情毫无帮助，反而会对这样的发展一头雾水。

「人年轻时都想改变世界，但长大后却都不得不去面对现实。」

因为一本遗失的笔记本，竟悄悄破坏了原本保持住的微妙平衡，从娜迪和札克开始向外引发一连串事情，电影大致分成三段，而这三段大致上都是用娜迪、札克以及老师这三人的不同角度去描述一件事的不同面，如目的、所抱持心态等。起初会觉得有些无趣，毕竟要看三次同个片段（加上上面提到的：基本设定有些问题）是会让人麻木无感，但到了后面剧情高潮出来后，导演再用了一次这样的三方角度（三方说法）去将事件真相逐步摊开在观众眼前，效果却是比前半段好太多太多，除了有让电影稍微回温之外，也顺势带出了社会对于不同阶层的人的不公正与过度偏颇，身为菁英的札克说的真相被当成了「偏袒」；身处底层的女孩伊娃说的却成了「辩解」、「胡诌」，而到最后当真相揭晓，一切是那样的讽刺。

《未来生存游戏》透过这样的剧情，确实点出了一些体制上的瑕疵，当社会因造成绩评断一人是否是好事？当菁英被集中在一区难道就真可让未来变得更好？扭曲的体制直接影响着人格养成，从小习惯了竞争以后，长大后要如何去遵从口中高喊的「团结」口号？电影题材给了观众无限想像，可惜剧情无法给予等值回馈，从基本的人设就出问题，连带使得后面不管再如何精彩都提不起劲，甚至好多点丢出来后却不去理会了，事后回想倒也想不清到底为何要有这项安排，像是训练营讲师（女）从最初看到娜迪的个人资料就说出「得留意这女孩」、「这女孩不适合当领袖」等等，但为何？电影刚开始没说，到了后面也没有解释。细节处理不佳，只顾着处理大的部分，是《未来生存游戏》给我的感觉，有点浪费了这样的题材。

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金像级大导吉斯云逊监制、贾斯汀凯利编导作品，《曾经是同志》改编自真人真事，呈现爱欲和信仰之争，占士法兰高（James Franco）倾情演译由同性恋者变反同牧师的心理变化。

做男同志运动领袖难，要摆脱同志身份更难。为了摸清自己的想法，麦克尔离开男友和同志运动界，逐步认识不同宗教。由同志变成虔诚牧师，从前卫走向保守，是否麦克尔真正所愿﹖寻觅真我与否认真我只是一线之差，麦克尔能否分得清楚﹖《曾经是同志》以同性恋故事出发，呈现自我探索和他人眼光的角力。陷进爱、信仰和欲望的漩涡，祷告和冥想会助麦克尔一臂之力，还是会令他倍感困惑﹖本片将于9月19日特别放映，百老汇电影中心独家呈献。

麦克尔格莱兹（Michael Glatze）真有其人，他毕业于美国名牌大学达特茅斯学院，主修英语文学及创意写作，副修音乐。13岁时已确定自己同志身份的他，对性别酷儿理论建立了浓厚的兴趣。
电影《曾经是同志》改编自纽约时报文章「我的前度同志好友」（My Ex-Gay Friend）。麦克尔及文章作者Benoit Denizet-Lewis曾一同于极受旧金山年轻男同志欢迎的《XY》杂志任职，因而相识。

麦克尔也在《XY》杂志社认识了Benjie Nycum（电影中名为班尼特），两人结成爱侣，开始同居生活，关系持续近十年。期间，两人合着了获浪达同志文学奖提名的《XY生存指南》，又合作创办《YGA》杂志（Young Gay America）。他们在旧金山同志运动界是无人不晓的领军人物和模范爱侣。

2004年，麦克尔发现自己有心悸症状，这个健康警号大大冲击麦克尔的生活。他的父亲死于心脏遗传病，他怀疑自己同样是病患者。虽然最后证实是虚惊一场，但他声称自己受到圣灵的感召，「死里逃生」的经历令他开始重新思考自己生命中的一切，包括性取向。2005年，30岁的麦克尔宣告自己不再是同性恋，更加入教会成为牧师，令同志运动界为之震惊。
现今，麦克尔和Benjie都已结婚，各有各的生活。两人仍有联络，Benjie最近更亲身前往怀俄明州探访麦克尔和莉碧嘉夫妇，过程被拍成纪录片《Michael Lost and Found》，刚刚在今年5月推出。

2011年，离麦克尔宣布变直已有6年，《XY》前编辑Benoit Denizet-Lewis决定登门造访这名昔日的同事及同运战友，了解他改变性向的心路历程。Benoit将这次经历和麦克尔的故事写成文章，在纽约时报发表。

金像大导吉斯云逊看到文章后，对麦克尔的故事很感兴趣，他致电告诉与他份属好友的占士法兰高，而占士也认为故事十分值得拍成电影。占士和作者Benoit本身已因一次采访结识，他于是穿针引线，介绍Benoit给本片导演贾斯汀凯利。本片的监制则由发掘这个故事的吉斯云逊担任。

弯可以变直？改编自震撼美国同志界的真人真事，同志运动领袖麦克尔（占士法兰高饰）对平权运动不遗余力，是一众「自己友」的精神偶像；与男友（沙查昆图饰）感情稳定，是对人人称羡的神仙眷侣。一次接近死亡的冲击令麦克尔认定上帝救了他，昔日高呼大爱无罪，今日痛斥同志扭曲，他毅然抛低男友，决志做上帝的传道人。《不羁的天空》大导演吉斯云逊监制，金像级男星占士法兰高挑战从影以来最大胆的同志角色，淋漓演绎激进同志领袖到虔诚反同教徒的内心挣扎。本片为柏林影展、辛丹斯电影节参展作品。